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文章摘要: 她告诉记者,10日自己还去拜访了著名的秦腔花脸演员白江波,跟他做了一番交流。“我一直想把中国戏曲的精髓用在我的歌里,借鉴戏曲的发声方法来唱歌。”龚琳娜说,其实在《金箍棒》里她已经借用了秦腔的部分

她告诉记者,10日自己还去拜访了著名的秦腔花脸演员白江波,跟他做了一番交流。“我一直想把中国戏曲的精髓用在我的歌里,借鉴戏曲的发声方法来唱歌。”龚琳娜说,其实在《金箍棒》里她已经借用了秦腔的部分唱法,“齐天大圣那几句我用的就是秦腔黑头的唱法,你能听出来吗?”

11日去拜访已经91岁的陈幼韩,是因为龚琳娜看到了陈幼韩撰写的《戏曲表演美学》,她毫不掩饰地发出赞叹,“这本书里的内容非常有价值!”还兴奋地和陈幼韩聊起了戏曲的传承,“中国人不能丢了自己的文化,我们要把真正属于中国的声音留下来!”

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聊起自己几首著名的“神曲”,龚琳娜表示那是丈夫老锣的创新,但这种创新是有根的,是建立在传统基础上的,自己演唱时也从戏曲文化中汲取养分,贯穿着戏曲的气韵。龚琳娜说,甚至演唱《忐忑》时夸张的表情,也是借鉴了戏曲表演,“那亮相、那运目不都是吗?只不过我做得夸张了一点。”《金箍棒》里的第一句“俺老孙”,也是原汁原味戏曲中的叫板,一连串拟声词和衬词,表现的正是戏曲中孙悟空得到金箍棒后飞跃翻腾、把玩耍弄的情节。“歌里耍嘴皮子的功夫也是戏曲里的,这里的每一个部分都是有根据的,根就在中国戏曲文化里

作者:Steven